实际上，如果关注构图就能发现三人站位，扮演细佬的吴孟噠挡住了光线。
轻微仰拍镜头对准达叔。
对方静默的看着捂着脖子，瞪大眼睛，全身抽搐挣扎的黄光亮。
“我大佬啊。”
面无表情十分平淡的伸手指了指离去的吴孝祖，自己也转身离去，淡淡的回答几分钟前老鼠嚣张的提问。
短短几分钟，吴孟噠把一个手下的忠心、冷静、超然表现的淋漓尽致。
门外，阳光依旧明媚，街头人来人往。
吴孟噠背对着镜头，拉上防盗门，翻出钥匙锁住了门。
声音蒙太奇，传来桌椅板凳摔倒以及餐具破碎的声音。
接切镜头，餐厅内的老鼠果然东倒西歪的往外走，撞倒了桌椅板凳和餐具。
然后固定机位对准了门外的防盗卷帘门，砰砰的有人在挣扎，路过的行人则一一路过。
这段剧情，加起来没有几段台词，可所有人都觉得好特么刺激。
“阿祖演技真的棒！短短几分钟的戏，真的把这个人物演活了。这个角色比《旺角卡门》中的处理更好！”台下，卢燕桦眼冒光芒的看着荧幕，大有“吹爆”我祖的冲动。
“眼神、动作都太到位了。”
不得不说，吴导的演技确实在合格线以上，毕竟熟鈤女星三百次，不会婊演也会淫。他本身就是非常善于调教演员的导演，懂得表演。自己演戏确实不在话下。
只不过一直不太喜欢在自己“在乎”的戏里出头。
筹备一部剧已经很难了，每一项都需要他去把关。拍电影最妙的一点就是每一次拍戏实际上都是一次对于自我的挑战。除非你只想着得过且过的圈钱。这时候再让他筹备一个角色，精力实在不够用。
演员首先你要了解和认同你演的角色，逻辑上要契合，这才能创造出合格的人物角色。
不过这次《枪火》就是一次习作，他干错也就多多把心思放在了表演上一些。
同时，在人物塑造上，他实际上是有生活借鉴和逻辑认同的。
阿鬼这种社团中人，他见过。
这场戏实际上他在拍摄的时候，也让画面多次定格、将节奏放缓，这种手法创造了静与动之间转换的强烈冲击，再配合上被压缩到了极限对白，使得一切都由演员的行为动作来表达，每一幕都让人觉得有一层更深的含义。
所以，每当故事“动”起来，这时候给人的动感有一种翻倍的感觉，相当刺眼。而电影中动感的bg又时常与画面的静态形成强烈冲击，