三人在第一次见面时都留了一手的背景与能力。
几秒之后，对于另外两人行事方式和遭遇都感到一种，TM潜伏还能这样的三人，神色各异的松开了手。
然后又默契的皱起了眉头。
因为从三个人各自的经历与能力看，无论是从武力还是从智力，甚至是从运气角度来说，都足以解决三人认知里的绝大多数隐秘战线任务了。
但现在这个情况，属实是荒诞的有些离奇了。
所以，这就是能给予“超脱”机会的秘密组织所需要的投名状么？
三个还没和薯条君见面，没有机会意识到薯条君绿皮本质的人精。
因为对于薯条旅的了解全部来自最高苏维埃设计的捞人系统，提供的“诈骗”招聘信息，而对薯条旅的性质产生了同样荒诞的错误认识。
（一些解释：
1、演绎成上述类目之后，依然不明确自身定位
历史中的敌后战线，特别是1943年后，华北日占区，神秘势力大量渗透后的敌后战线，其“离谱”程度，确实完全可以作为带有讽刺意味的喜剧演绎，甚至是改编一些东大特色超人剧情。
但就像“燕双鹰”能成为正面梗一样，这些带有真正成功艺术化加工的作品。
间谍身份只是其要表现的真正内容的外壳，且所有明眼人一眼就能看出，创作者构建这种身份，是拿来塑造立体的角色，乃至升华一些真正严肃的内核的。
而不是像那些不明确自身定位的作品，带上谍战二字，只是为了给本就扁平弱智的角色加上一些装逼要素，甚至是为了给更为媚粉的双男、双女内核提供一些粉饰。
两者之间的本质区别就是：
前者的角色，是将敌后战线当做事业的“成功者”，即使脱离了敌后战线，他们也能像历史中的敌后战士一样，在完成任务后，几乎无缝的加入其他事业，继续发光发热，且丝毫不减损其形象。
因此在这种作品中，谍战作为真正精彩内容的组份，正常人都不会过于苛责其严谨性或史实性。
当然能满足更好，但不满足，其也不会给这类作品的主要受众造成疑惑，因为创作者会将“改编演绎”二字明明白白的展现在所有位置，受众只要注意到了，就能自然的将艺术加工与历史史实区分开来。
而后者的角色，是将敌后战线当做衣服的“画皮者”，一旦脱离了敌后战线的光环，他们就会立即变成千篇一律，甚至让人厌恶的粉红骷髅。
因此，敌后战线的光环是他们必须要穿的，并且必须不断强调的，起到关键“情趣”作用的道具。
但就像真正的情趣用品一样，一旦使用完毕，这些不表达任何“正面”作用的表皮，甚至会因为其创作者觉得这些表皮干扰了自己的XP，而将其像垃圾一样丢掉，并制造一些自相矛盾的情节。
就像“兵王”、“特种兵”甚至“龙王”等曾经正面的标签，已经被这种操作变成了毁誉参半，甚至差评如潮一样。
“谍战”只不过是又一个用来增加情趣的，用完就丢，还附送一堆糟粕的受害者罢了。
并且更为糟糕的事情是，对于这些作品的受众来说，不仅荷尔蒙的冲击会降低他们的判断力。
作品的创作者，对作为“情趣”用品的敌后战线的描述，也不会专门写明“改编演绎”，甚至可能会为了更加“刺激”，刻意渲染其“真实”性。
于是在低判断力的前提下，在前者作品只能算是“人红是非多”的，无法避免的产生了一小撮“真”唐人的情况，到了后者作品这里，就成了甚至是刻意在批量生产“假”迷糊生物的情况了。
他们分不清现实与演绎，不清楚史实与改编，只知道XXXX，甚至以此