方便至极。而且空间区分合理，功用也一应俱全。 像走廊围以彩色雕拦，红漆明柱，都挂有金字对联，明柱之间挂着红、黄、绿三色彩球。 后面安装了隔扇门窗，装若古典宫殿，雕梁画栋，美轮美奂。 各“殿”上端悬有扇面形的大匾，各有不同题词。 且每边廊下又各吊电灯若干盏，以备夜间照明。 如像北楼书写“天作之合”，用途为小型宴会厅，招待亲朋坐席用饭。 南楼是“乾坤交泰”，实为舞台一个，可演唱京剧、昆曲、“八角鼓”及表演戏法、杂技等“什样杂耍”。 来宾只需坐于北楼廊下及楼下院内即可观看欣赏。 （喜棚里的小戏台） 西楼的“琴瑟和谐”和东楼的“箫声引凤”皆单辟为茶座儿，供来宾吃点心、喝茶、打牌。四角角楼则各为厨房、茶灶、盥洗处、衣帽存放处。 这样不但充分利用起所有的空间，还有一个额外的好处。 由于院内没有被棚占去有效面积，除将院中通往礼堂、喜房的甬路让出来以外，两边还一律搭上与房座石台一边高的木台。 台的边缘围上红漆栏杆，下挂“台裙”。 每边各设两处木梯和带扶手的栏杆直通台上。 台上再设官座，围以一色的缎绣桌围、椅套，依然能用于宾客休息，饮食。 这已经很有些接近西洋露台的样式了，不但有效扩大了待客空间，而且别有情趣。 另外，通过搭棚和扎彩，还可以在芸园做出各种不同的景点，弥补住房建筑格局上的缺陷，甚至是遮丑。 只要院子大，空地多，没有垂花门的，也可以用杉篙、席箔搭出来。 没有穿廊和游廊的也可临时搭设。 再加上精心设计的各种彩饰，比原先的建筑更加的艺术。 当可使院内花团锦簇，进一步烘托喜庆气氛。 再比如说，东边戏楼因为一直被用于办公楼，年久失修，但结构硬实。 结婚的时候这里是主会场，还请了人来唱大戏，要开一出正经的堂会，可咋办？ 没办法，只能棚匠们上呗。 用棚彩把不好见人的地方遮盖起来，任凭孙猴子的火眼金睛，也没法透过喜气洋洋的花牌楼和花墙子这些硬彩活儿，看到里面破败的墙面和柱身。 所以可想而知，这样的场面看在剧组成员的眼里，会给大家造成什么样的震撼感？ （民国年间婚庆时建筑上的彩饰） 事实上，姚培芳亲身看到了，剧组里的这些日本人究竟是怎样为芸园里的棚彩布景而惊呼不已的。 尤其是导演大泽丰和摄像师中井朝一，看过全园，大致掌握了婚礼流程和场地用途后，都兴奋表示，华夏的婚礼太隆重了，这些布景太华丽了，这样的场面的确值得一拍。 于是包括姚培芳在内，几乎剧组的所有人都理解了宁卫民调剧组来的理由。 是啊，这才是真正冠冕仕家，华夏富豪的气派。 而这种独有韵味，充满文化特色的传统婚礼场面，一般人别说能看到了，怕是连听也没听说过，如果能够把这样的场面拍摄下来，本身就有意义。 更何况这部电影的爱情故事主题，和音乐mtV的构成形式，也需要这样五光十色，能够拍得很美，且有浪漫氛围的场面。 说起来就像电影《教父》的开场一样。 用这样的豪阔且喜气洋洋的庆典开场，不但能够一下子就抓住观众的眼球，更容易让观众因为猎奇产生沉浸感。 而且也更加可以衬托出豪门杨氏家族的底蕴厚重。 让尊龙扮演的男主角和出身贫寒，靠卖艺娱人而谋生的女主角邓丽君，彼此产生更深刻，更强烈的对比，增加戏剧性。 为此，再也不用宁卫民多说什么，剧组的人就都打心里认可了他的点